はる　5530
　スクエア展ももう26回もやっている。若い人は２０代の今回の個展の志村さん。おじさんたちの中にはいいても引けを取らない、モノクロの渋い画面。農業をやりながら絵を描くのだと山梨に戻って張り切っている。晴耕雨描、今時珍しいファイトのある女性です。是非ご覧ください。

はる　5529
　今日は一日リストを作ったり、作品の裏に貼るシールを作ったりのパソコン仕事でした。後ブログの中から適当な文章を選んで短いエッセイを会場に置くつもり。こんな文章も私という作家の一端であるわけで、一つの会場演出だろうな。前回もやったけれど意外に好評だったので、今回もやろうかと思っている。これなんかも絵描きは絵だけ描けばいいという人からは邪道と映るだろうな。

はる　5525
　絵の中に自分を探すという発想は何処から出てきたのか？そうそれはまぁ何となくそうではないかということは薄々感じてはいた。けれどはっきりとそれを自覚したのはいつごろなんだろうか。これは自分の絵の描き方とオーバーラップすることなので徐々に段々と確実なものになってきたように思う。

　一つは観る人を音楽や演劇などと同じように臨場感を持って巻き込みたいということがある。一つの絵を観て自分の事のように共感を持って観るなどという事はなかなか難しいんだよな。感動とか共感などというのは映像や漫画みたいなストーリのあるものでは可能だけれど、動かない絵画みたいなものではほとんど無理だ。

　学生の頃、キュピズムに凝っていてセザンヌからピカソに至るキュビズムの理論が手に取るよう分かって絵画史をもう一度自分の中でやり直したような感動があった。その時考えたことは絵を描かない人には分からないだろうな。分からなくていい。分かる人だけに分かってもらえばいいんだという至上主義のような傲慢な考え方だった。

　卒業して分かったことは多くの人は絵画にはほとんど何も期待していないという事だった。悪評ならまだましだ、ほとんど存在しないような扱われ方なんだよな。そりゃそうだ、分かる人だけ分かればいい。世の中にはもっと手っ取り早く面白い楽しいことがいっぱいあるのに、絵画だけ自分たちだけで楽しんでいたんじゃ誰も相手にしてくれなくなるだろう。

　何も知らない子供からそれなりの専門家まで唸らせるにはどうすればいいのか？絵画は専門家だけ楽しめばいいのか？そんな傲慢で不遜で面白くないものならだれも見向きもしなくなるのは当然だわな。

　そこで気が付いたのは、私が観ているものと鑑賞者が観ているものが違ってもいいという事なんだな。同じ感動を強要することが間違いなのではないか、生まれてから今までに観てきたことが違うのに同じわけがない。それでいいのだ。

　「風は姿かたちが見えません。

　梢が揺れる様子やひゅーひゅー鳴る音を聞いて、人はその存在を知ります。

　絵や音楽や言の葉はこの風音に似ています。見えない心のかたちをそのざわめきで見せてくれます。

　絵を描くとはそのための道具だと思います。

　何処まで深く掘ることが出来るか、絵を描く事で探ってみたいと思います」

　今から10年ほど前のテーマ「風のおとづれ」に書いた文章です。この「おとづれる」というのは「訪れ」のではなく「音連れる」であるというのは白川静さんの漢字の話から発想したものだ。

　絵を観ることで、そこに何か心のざわめきを起こす。それは人それぞれでいいのだ。絵を媒介にしてそれぞれの自分を見つけて行く、そのための材料であればいいのではないか。そんなことを思った。

　もう少し書くかな。。

　今日は一日裸婦クロッキーに出かける。

　たかがクロッキーだけれど、これもなかなか奥が深い。基本的には対象をどう見たか？どう解釈したか？を報告するレポートだとおもうのだが、これがなかなか一朝一夕には行かない。私などは出来るだけ簡単なシンプルな表現に還元するのが絵を描くという行為だと解釈しているので、いきおい大雑把なとらえ方をよしとするところがある。細かい所の描写よりどれだけ大きく物事を捉えることが出来るか？というのがクロッキーの醍醐味だと思っている。だから鉛筆も10Bなどという極端に太く濃い物を使う。これだと細かいところが描けない、不自由だ。

　今回はそれを発展させて木炭を使ってみた。さらに細かいところが描けない。だから面白い。

はる　5520
　こういうのは正直よくわからない。描いている内に偶然に出来てしまったので、いいか悪いか分からない。言えることは、もうこれ以上描けなくなってしまったということだけ。だから描けなくなった時点で終了とした。普通は塗り残しの多い未完成に見えるだろうな。下地に貼りこんだ布地のプリント模様がそのまままだ残っている。ただこれ以上描くと壊れてしまうだろうなということは分かる。私が描いた部分と、偶然に形や色が残った部分が微妙なバランスで調和している。私はこれで完成だと判断した。

はる　5519
　阪急は我々関西人にとっては懐かしい響きを持っている。阪急のブランドはあのチョコレート色の電車のイメージと宝塚の「すみれのはなさくころ～」と思わず鼻歌が出てくる。南の心斎橋や阿倍野がどんなに幅を利かせても、私の中では阪急梅田なんだな。庶民派の阪神も魅力的ではあるけれど、デパートといえば阪急百貨店なんだよ。

　というわけで、私なんかがお呼びがかかるのが不思議な阪急デパートでもう六回目の個展になります。毎回これが最後と思いながらやっています。基本的には私の絵はデパートで販売する絵ではないと思っています。間にはいいてくれている画商さんの好意でやらせてもらっている。そもそも彼がいなければデパートで個展を開催することもなかった。まぁきっかけは何であろうと、チャンスをいただいたのはありがたいことだと思っていますね。

　彼との邂逅は何度か書いたので今日は書きません。

はる　5518
　ひとの家に出かけて、玄関口で靴を脱ごうとしたら上手い具合に脱げなくてそのまま上り框に転んでしまった。昔ならとっさに足が出ただろうに、その一歩が出なかった。こんなところで転んでは恰好が悪いと思う。頭を打たなくてよかったと安堵した。こんなところに年を感じる。

　

はる　5517
　また明日。

はる　5516
　今日はガッコ。まぁ若い人に法螺話するのは楽しいことではあるけれど、けっこう疲れることでもあるな。彼らはこの世に出てきてまだ15,6年しかたっていない。たったそれだけの時間であんなに馬鹿でかい体になるんだな。うそみたい。体はでかいけど、中身がまだ何にもない。戻りたいなどとは思わないけれど、ちょっとうらやましくもある。

はる　5515
　オリンピック誘致に関しての賄賂がフランスの検察によってあげられて東京オリンピックが出来ない場合ロンドンが候補地として候補に挙がってきたらしい。元々原発のことで世界に大嘘ついて誘致にこぎつけたといういきさつがあるけれど、この間のメインスタジアムの件やエンブレムの件などなど、大きなお金が動くところに集まる有象無象の輩が今の日本の裏で動いているのが見えるようで嫌になる。

　原発の件でも武器の輸出の件なんかでも、そうやって大企業は自分たちの儲けだけを考えている。またそういった企業が時の権力者と組んで既得権を必死で守ろうとしている。知らん顔して大法螺吹いて、知らない人を騙している。

　当たり前の事がどうして通用しないのだろうな。地震のたびに心配しなくてはならない発電機などいらない。今度同じことが起きれば日本は何処にも住めない。それが分かっているにもかかわらず、止めようとしないのは何故なんだ。

はる　5514
　とりあえず、またあとで。